劉詩詩的失樂園(圖)
韓松落
娛評人，影評人
潘光旦先生曾說，藝人“比別種人才更為響亮”，因為，藝人要公開演出，要接受觀眾品鑒，“藝術上稍有瑕疵必無從掩飾”。所有的演員，都得反復接受這種“響亮評鑒”，這一次，迎接評鑒的，是劉詩詩。
電影《深夜前的五分鐘》上映四天後，票房不過千萬，有人認為，是劉詩詩的演技拖累瞭這部電影。制片方隨即發佈聲明予以力挺，真誠表示，票房不好，“純屬我們的宣發工作沒有做好，不是中國沒有好的觀眾，而是我們沒有找到觀眾，跟劉詩詩小姐沒有任何關系”，“如果不看第二遍，是很難體會到她的表演之優秀的”。劉詩詩所屬經紀公司唐人電影隨即發佈回應表示，劉詩詩之所以用減少表情的方法進行演出，是“導演與現場團隊溝通的結果”。
明星分為兩種，一種依靠明星魅力立足，要美，要有魅力，要有氣場。有瞭這張門票，就可跨進娛樂門檻。作傢劉菲菲喜歡尼古拉斯·凱奇，她曾說，隻要他現身就好，哪怕隻是“端著平底鍋出來走兩步”。有這樣的熱愛抬舉，對他們技能的要求自然被壓縮瞭。他們的魅力，多半在技能之外，他們走秀、代言、鬧緋聞、出醜聞，都能構成這種魅力。
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另一種明星，要依靠技藝立足。在烏塔·哈根和哈斯克爾·弗蘭克爾寫的《尊重表演藝術裡》，所謂技藝，是指“將自然的東西變成人類所需的技巧和發明才能”。這類明星，就得錘煉這種技術，想盡一切辦法豐富自己的生命體驗，並將這種體驗外化，實在不行，還可以借助增肥、減重、化妝，使自己變成另一個人。所以，當梅麗爾·斯特裡普扮演農婦，當妮可·基德曼、查理茲·塞隆、克裡斯蒂安·貝爾、馬修·麥康納等人，用扮醜、集中營式饑餓法，將自己套進一個與自己外形相去甚遠的角色中時，人們滿意瞭。
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人們對明星的要求，就在這兩者之間擺蕩。不過，許多咱們喜歡的明星，其實都屬於第一種，包括林青霞，因為，魅力更容易辨識，也更容易在瞬間打動我們。於是，他們整整一生都在扮演一種角色：一個有魅力的自己。
劉詩詩在娛樂圈的立足點，也在於這種一目瞭然的銀幕魅力，她主演的《步步驚心》《軒轅劍》《步步驚情》，所需要的，也是魅力而不是演技。但後來她向大銀幕發展，她的演技，就開始接受更苛刻的評鑒瞭。當劉詩詩和王千源、金士傑這樣的老戲骨，以及曾經以偶像身份出場的張震和聶遠，共同在電影《繡春刀》裡亮相時，她的魅力也有點招架不住。畢竟，內地有結實的戲劇傳統，幾大戲劇學院電影學院構成演藝圈權力核心，這都影響到人們對演員的評判，演技是無論如何也繞不過去的一道關卡。
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對劉詩詩來說，她需要在兩種明星成分中做出均衡，電影《深夜前的五分鐘》剛上映時，她曾表示：“一部戲演兩個角色，精力多瞭一倍，現階段把自己用空瞭。”不過，星途漫漫，還得用空再用空，填滿再填滿，就連梅麗爾·斯特裡普，也常常得到苛刻的評價，例如“過度表演”。
話又說回來，維護和增加單純的魅力，又何嘗不是一種技能呢？但人類有一種無法根除的成見，凡是容易辨識的、能讓自己輕易覺得愉悅的，必然是膚淺的、不值一提的。亞當與夏娃的失樂園傳說，就是這種心理的折射：人必須要走出樂園，在大地上辛苦勞作，才能重返樂園。
本文來源：現代快報
責任編輯：王曉易_NE0011
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