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我是一個新手褓姆，今年剛大學畢業，也在今年接到了第一個褓姆工作
有時候小孩真的會煩到一個不行，我們還是要把照顧好她陪伴她
而這次我第一次當褓姆， 他們的家長都會帶我去挑一些用品，所以我都會去看有什麼能用的
然後跟家長們分享哪些是可以買的，哪些是不必要買的
所以我到很多地方去找商品，有很多都很貴，而我一直在找好的又便宜的商品，想跟家長們一起成長
後來我在網路上研究了一番，發現網路真的非常好買~~~
所以，要來跟大家來分享一下我在網路上找到好的東西~~~
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我研究了很多，今天來告訴大家，其實很多在網路上這麼便宜是因為沒有了店面的人事管銷了，所以可以這麼便宜
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中國電影為何海外知音難覓
“2013年，中國電影國內票房達到創紀錄的217億元，而海外票房僅14億元，還不及國內票房的零頭。總體上看，中國電影出口額較低，距離歐美文化強國尚有較大差距。”這是近日出版的《銀皮書：2013中國電影國際傳播年度報告》向一路高歌猛進的中國電影潑出的一瓢冷水。
《銀皮書》由北京師范大學中國文化國際傳播研究院編寫，自2011年開始每年一部。據中國文化國際傳播研究院院長、《銀皮書》主編黃會林教授介紹，《銀皮書：2013中國電影國際傳播年度報告》分為5個部分，分別從2013年度中國電影海外傳播概述、海外傳播內容、國際傳播效果、海外傳播渠道多樣性、中國電影國際傳播應解決的核心問題角度，對中國電影2013年度海外傳播總體狀況進行瞭分析。今年數據調研側重從母語、漢語掌握程度、觀看渠道對受訪者的影響角度研究中國電影的國傢傳播。
“通過我們3年的連續調研發現，動作片、功夫片一直是海外觀眾最喜歡的中國類型電影。但與前幾年相比，2013年願意進電影院看中國電影的海外觀眾人數減少，通過電視看電影的人數在增加。”黃會林認為，相對於中國國內電影市場保持20%～30%的增長值，2013年度中國電影作品在國際市場上的整體表現依然不容樂觀。
《銀皮書》指出，盡管2013年共有113次中國電影節在境外48個國傢以及中國港澳臺地區舉辦，共有429部次國產影片參加瞭27個國傢及港澳臺地區的76個國際電影節，89部次影片分別在22個電影節上獲得116個獎項，但調查數據顯示，超過57%的海外受訪者表示不瞭解中國的任何國際電影節，中國電影節距離真正國際化尚有一段距離。
不光中國電影節在國際上默默無聞，中國現實主義題材電影同樣缺乏打動海外觀眾的力量。
“由2013年調研數據可知，受訪者普遍對中國現實主義題材電影不感興趣。但是，受訪者普遍表現出對中國的社會和現實生活的興趣。這說明，中國現實主義題材電影在創作和傳播上存在較大問題。”黃會林曾聽到有外國觀眾說中國白酒不能喝，因為是男人的尿釀成的。問怎麼會有這樣的認識，對方回答：電影《紅高粱》裡不就這麼演的嗎？在黃會林看來，在很大程度上，中國現實主義題材電影還無法滿足海外觀眾瞭解中國社會的需求，還沒有成為反映中國社會現實的獨特渠道，這種現狀的直接結果就是對中國形象的影響。
調查顯示，中國電影對中國形象的影響主要體現在，受訪者普遍認為中國是一個古老的、具有獨特文化的、神秘的國傢，這些都是比較中性的評價。對於中國人不文明這樣的負面評價多於中國是一個現代的國傢、中國人友好這樣的正面評價。
黃會林認為，中國電影在內容選擇和表達上需要進一步改進，“我們不但要瞭解世界，也必須讓世界瞭解中國，這是中國電影人的責任”。
2012年，中國電影票房以27億美元首次超越日本，成為全球僅次於美國的第二大電影市場。一方面，世界電影急於分享中國電影市場的高成長性，另一方面，中國電影也急於獲得世界電影市場的關註與肯定。
遺憾的是，中國電影“走出去”並不是通過簡單表達“人類普遍價值觀念”和“民族特色”就能實現的，而是一項系統工程。調研發現，同樣一部電影，在國內市場和國外市場的票房收益完全可能呈現“兩極化”特征。2013年度國內票房排名前10的影片《致我們終將逝去的青春》、《私人訂制》、《小時代》等，無不在海外市場遭遇水土不服。
究其主要原因，中國電影海外推廣公司總經理、《銀皮書》編委周鐵東一針見血地指出，是“文化傳播的弱勢，中國電影在世界主流市場沒有需求”。
“中國要傳播自己的文化軟實力，必須借船出海，而好萊塢堪當首選。好萊塢因此而投我所好，便完全可以形成一種各得其所的雙贏格局。”周鐵東認為，目前中國電影的國際文化傳播依然處於弱勢，世界電影市場的主流仍然是美國電影。“走出去”並不是要跟好萊塢抗衡，而是在美國電影剩下的10%的市場份額中跟其他國傢競爭。因此，抵制好萊塢是一個偽命題，隻有合作與合拍才是中國電影“走出去”的主旋律。
(原標題：中國電影為何海外知音難覓)
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